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阿巴貢的人物形象評析
劇作開場就描寫了阿巴貢鬼鬼祟祟地把別人剛歸還他的1萬埃居埋藏在花園裏，深怕有人知曉，憂心忡忡地上場了。他一眼看見傭人拉弗萊斯站在那裏，就疑竇叢生，趕他、揍他，並搜查了他的雙手、褲子和衣袋，惟恐他是探子。拉弗萊斯走後，阿巴貢在自言自語中泄露了埋藏1萬埃居的秘密，因而看見兒子克雷央特和女兒愛麗絲之後就說謊裝假，百般掩蓋。這個吝嗇鬼還是個刻薄精明的高利貸者。他鼓勵兒子“把贏來的錢放出去圖個合理的利息，早晚還可以把本收回來。”當他看到兒子身上的絲帶，頭上的假發時，估計這兩項至少值20個比斯托時就教導兒子說：“20個比斯托，就按十二分之一放出去生利的話，一年就可以得到18個利物兒6個索兒8個德涅。”這個嗜財如命的家夥就這樣登場了。這些都表現了阿巴貢對於錢財的吝嗇，對自己的兒女也是一毛不拔，金錢的衝突最為突出的是在兒子走投無路的情況下借高利貸，而最後發現高利貸者正是他的父親，他們父子明白這筆債務關係時，矛盾已處於白熾化了。在借貸中，作者更是極力地表現高利貸者的無情和吝嗇，阿巴貢的兒子通過西蒙師傅借15000法朗的高利貸。放債人的條件十分苛刻。起先他假惺惺地說：“為求良心上沒有絲毫負擔起見，情願隻收5厘利息。”但又接著說，自己手頭並無款，需要轉借，利息是2分。這樣轉彎抹角的結果，利息高達2分5厘。他還喪盡天良地聲明，隻付1萬2千法郎的現款，其餘的用衣服、什物、首飾折付。其實這折付部分充其量隻值600法郎。作者刻畫阿巴貢的吝嗇形象還通過一些細節來表現，像阿巴貢招待貴客晚飯的一場戲滑稽可笑。他命令傭人管好酒，不許磕碰一點，如有損傷，工錢扣除。囑咐女兒愛麗絲注意席上撤下的東西，留神別叫糟蹋了。要求仆人不能輕易給客人倒酒。客人第一次要酒的時候別理睬，要多等一等，千萬不能忘記大量摻水。千叮萬囑廚師：“得預備一些人家不太愛吃，可一吃就飽的東西。”這些細節的描寫構成戲劇的喜劇因素，也正是這些細節的因素才使得阿巴貢這個吝嗇鬼的形象更加鮮明。使讀者感受到他這個刻薄鬼吝嗇鬼的形象已經超過了對金錢的吝嗇，在生活中，在感情上都是如此，他從內到外，從外到內，是一個完完整整吝嗇鬼形象。
在愛情上貫穿著阿巴貢對於金錢的吝嗇。阿巴貢的兒子愛上了瑪麗亞娜，他的女兒愛上了管家，他們準備向父親說起他們的愛情，希望能給他們提供一些錢物，但是還沒有等他們開口，阿巴貢就說他已經愛上了瑪麗亞娜，使得他的兒子很痛苦。他每次都無恥地喊瑪麗亞娜是“我的美人兒”，並算計著乘她家窮困之機娶她為妻。然而又一毛不撥，想賺些嫁妝。花言巧語地指使媒人對瑪麗亞娜的母親講：“總得從自己身上出點血，因為一個女孩子一點嫁妝都不帶過來，是沒有人要的。”更具有諷刺意味的是阿巴貢卻正是為了不出陪嫁費，硬逼著自己的女兒嫁給一個五十多歲的老頭。後來阿巴貢藏在花園裏的錢箱被拉弗萊斯偷了給阿巴貢的兒子，失去箱子的阿巴貢歇斯底裏，氣急敗壞，聲嘶力竭地叫法官，叫天老爺,哭號：“我那可憐的錢啊！”“我的親愛的朋友啊！”“我要死啦”。它生動地表明阿巴貢愛錢已超過愛惜生命，已達到入魔發狂的程度。這個典型的拜金主義者不啻是一麵鏡子，照出了拜金主義者們被銅臭腐蝕的肮髒靈魂。最後，他的兒子拿這隻箱子要挾他，阿巴貢在金錢和愛情的抉擇中，放棄了瑪麗亞娜，選取了金錢。當一家人團聚時，眾叛親離的阿巴貢竟毫無人性地叫喊“我，我要去看看我的親愛的箱子。”即使是在他的兒子和女兒結婚的時候，他也說他不出一個子兒，所有的費用全是由公爵負擔。阿巴貢的吝嗇在這裏已經失去了人性，他隻對金錢有感情，對於自己親人，即使是兒女都失去了最起碼的情感，表現出一種醜惡的靈魂。阿巴貢在歐洲已經成為吝嗇的代名詞，他和莎士比亞筆下的夏洛克，巴爾紮克筆下的葛朗台以及果戈裏筆下的潑留希金一樣，成為令人毛骨悚然的既可笑更可憎的慳吝人的不朽典型。他們都代表著那個時代貴族的“虛偽”和“吝嗇”。莫裏哀的《慳吝人》可以說像匕首一樣戳穿了他們內心的自私和虛偽，曝露了他們醜惡的靈魂，也是對拜金主義者嘲哄和批判。
阿巴貢是哪部作品的人物
阿巴貢是莫裏哀喜劇《吝嗇鬼》（又名《慳吝人》）中的主人公。他生性多疑，視錢如命，就連贈你一個早安也舍不得說，而說借你一個早安。阿巴貢是歐洲文學“四大吝嗇鬼”之一。嗜錢如命，極端吝嗇是阿巴貢形象的典型特征。他雖然擁有萬貫家財，但是“一見人伸手，就渾身抽搐”，似乎被人挖掉了五髒六腑。為了不花一文錢，他要兒子娶一個有錢的寡婦；為了不用陪嫁，他要女兒嫁給一個年已半百的老頭；自己也打算娶一個年輕可愛的姑娘而分文不費。他不給兒子錢花，逼得兒子不得不去借高利貸。為了省幾個菜錢，他把吃素的齋期延長一倍，讓廚師用八個人的飯菜招待十個客人。為了省一點馬料，他半夜親自去偷喂馬的蕎麥而遭到馬夫的痛打。他總是為自己一萬銀幣的安全擔心，懷疑所有的人都想偷他。作者用了酣暢淋漓的藝術誇張手法突出了阿巴貢種種變態心理，絕妙而逼真地勾畫了他極端吝嗇的性格特點。
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